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如何选择音乐会用琴

  文章作者:网络来源:网络转摘浏览次数:3766字体:字体颜色
 阅读权限:游客身份花费会员币:0添加时间:2010-10-28 12:49:13提交会员:admin

这是很多吉他爱好者水平提高到了一定的程度之后都会遇到的问题。试想一个好骑手没有一匹适合骑的好马,无论他有多好的骑术,也难以发挥出最佳水平。同样的道理,要是你有不错的吉他技术和音乐感觉,但用的却是一把千感很差,连音准都有问题的琴,不但无法表达出你心中的音乐,还会拖慢你的学习进度,严重的话还将动摇你学琴的信心以致放弃你对吉他的热爱。通常,好的吉他价格一般会较贵,但贵的却不一定是好吉他。在国内,吉他制作起步较晚,历史短暂,加上信息沟通阔塞,交流渠道有限,绝大多数爱好者没有条件对不同档次、不同质量、各种价钱的吉他做出比较和鉴别,以至大量夸夸其谈的广告和物非所值的吉他充斥于市场,使大家蒙受其害。倘若爱好者们对吉他的品质、结构和用材有一"些初步认识的话,那么对大家在选琴时一定会有所帮助。下面简单谈谈我的看法。

   
先从实际的问题开始,打算用多少钱?不得个承认国内日前生产的琴虽然便宜,但仍未有够水平的音乐会用琴生产出来,由于目前音乐会用等的生产仍然空白(除了个别手工制作的琴),故此专业的音乐会用琴只好选进口琴,价钱一般从几千至上万元不等,对大多数爱好者来说,价格是很大的负担。但我们应先了解对音乐会用琴应如何要求,再按自己的经济条件做出选择,以下从六个方而来分别加以说明。  


一、音色


   
这方面很大程度取决于个人口味,亦比较抽象。很多人说要旋律线条清楚,低音浑厚,高音明亮等等只能靠自己想像,很难有具体的衡量标准。最实际的办法是自己多听多比较。世界一流的大师我们未必都有机会去现场欣赏,但他们的录音应该还可以找到,可尝试听约翰·威廉斯(John Williams)或大卫·罗素(David Russell)等以音色好而闻名的大师们的演奏录音,当然在听时要注意录音带、唱片和音响设备的素质不能太差,由于对音色的感受是主观的感受,我们亦不可能发出与大师完全相同的音色,故从唱片听到的只能作为参考。  


二、音准


   
再好的音色要是音准有问题,这把琴还是不能用。可比较第12品的泛音与实音是否一致,再按一个包括空弦和高把位音的和弦,看看是否协和,当然在试验前先要装上素质良好而稳定的弦,例如达达里奥(D'Addario)的Pro.Arte或萨瓦列斯(Savarez)的Alliance等。


三、弦长


   
现代的吉他所用的有效弦长一般从640664mm都有,只要不是太极端的差距,音色、音量似乎与弦长并无绝对关系,一般以650660mm。的比较常见。塞戈维亚用的霍塞·拉米列斯(Jose Ramirez)吉他是664mm。,而他有一段很长时间用的赫尔曼·豪塞(Herman Hauser)吉他却是650mm。的。现代大部分吉他演奏家所用的吉他弦长多是650mm,相信主要原因是这种弦长可选的音他品牌比较多,此外可配合的弦亦可以有较多选择。


四、弦线间距


   
一般在下弦枕(琴马)处弦的间距为58mm,,而常见的有5660mm,,但一般人似乎对这部分的大小并不敏感,但上弦枕(颈桥)的弦距则影响较大。以东方人来说,手比较大的人可选用43mm,,而手并不大的可用4142mm的人但最重要是自己弹奏时觉得舒服,而且这部分可以日后再改,故要是差别不大的话,也可考虑将来自行更换。  


五、琴身(琴鼓)大小


   
琴身大或小会影响音色,但主要是音色不同而不是哪一种音色会更好。通常琴身较大的音色会较浑厚,而较小的会比较明亮,这可按自己的口味来选择。
   

六、上下弦枕


   
一般音乐会用琴的上下弦枕最常用的是兽骨而更高级的会用象牙,以笔者的经验是下弦枕(琴马处)比较重要,塑料枕的琴声力量不够,特别是低音及高把位的部分,换上骨头做的枕,可以马上感觉出低音会有所改善,高音也会更亮,但某些情况下会感到高音较硬及不够甜美。象牙弦枕的音量不见得比骨弦枕更大,但音色似乎较甜。若条件许可,是较佳的选择。但现在因象已受保护,象牙一般已很少采用。上弦枕(颈桥处)由于这部分不会有大多振动,故此对声音影响较少,但仍然以采用骨或象牙为佳。但不管用哪种材料均要求弦枕的大小必须与槽坑要绝对吻台,不能有丝毫虚晃,否则对音准和清晰度均有影响。
   

   
以上谈到的除了上下弦枕是与售价有关外,其他方面基本上是制作认真合理与否的区别,当然采用高级材料制作的琴会有较好的音色,但要是制作合理的话,即使不太昂贵的材料制作的琴亦可发出悦耳的声音,大家亦不必盲目追求高价罕。前面已提到过,高级琴价格会较高,而高价琴却未必都是高级琴,大家可以根据自己的经济条件和实际需要慎重选择。下面所说的制琴用材的五个方面跟价格有关,可以作为参考。有些部分并不见得会对声音有很大影响,但价格却差别很大。


一、面板(Top


   
这是整把吉他中对声音影响最大的部分,现在主要用的材料有白松(Spruce)及红松(cedar)两大类,而其中还有不同的品种,在这里不打算细说,只谈白松及红松这两大类的分别。白松的颜色较浅,硬度比红松高,纹理以疏密中等的多,在20世纪以前是主要的面板材料,特点是旋律线条很清楚,穿透力强,音色亮丽,对演奏多声部的音乐有很好的表现。红松是近代才开始使用的材料,主要由拉米列斯(Jose Ramirez)所普及,纹理细密而平均,颜色为浅褐色,特点是音量在新琴时期已经很大(一般全单板的琴均需要弹奏一段时间,才可能把它的全部音量及音色发挥出未,白松要一至两年而红松只要几个月),音色甜美而热情,对弹奏两班牙音乐表现特别好,两类材料各有优点,可按自己口味来选择。塞戈维亚用的豪塞(Hauser)是白松面板,而他另外常常用的拉米列斯(Ramirez)及弗列达(Fleta)却是红松。可见这两种木材均可做出一流的吉他。

二、背板、侧板(BackSide

   
一般均以玫瑰木类为最多,常用的有巴两玫瑰木(Brazilian RosewoodJacaranda)、印度玫瑰木(India Rosewood)、洪都拉斯玫瑰木(Honduras Palisander)等,首选为巴西玫瑰木。一般同一制作人的最高级的平均会是用巴两玫瑰木,而通常均会有较好的低音及较华丽的高音,它木色较深,有漂亮的花纹,但由于过度采伐,现已被保护,价钱亦变得很贵,只有少数吉他采用;而其他两种玫瑰本亦有漂亮的花纹,但硬度及弹性似乎不如巴西攻瑰木,但也有很高级的琴用它们做材料。而笔者亦遇过不比巴西玫瑰木差的琴,例如弗列达(Fleta)及罗曼尼奥(RomanilIos)。


三、指板(Fingerboard


   
基本上只有乌木(Ebony)可以用在音乐会琴上。以笔者所见亦未发现有高级音乐会用琴以其他材料做指板。上品的鸟木颜色乌黑而带光泽,密度及硬度均十分高,作为指板也确实是很好的材料。产地以非洲的较好,而其他热带地区亦有生产,但一般均缺少光泽,密度亦稍有不如。除了乌木外印度玫瑰木也是一个选择,我个人经验似乎对低音的清晰及延音有些小损失。


四、琴颈(Neck


   
常见的材料有桃花心木(Mahogany)及杉木(Central American Cedar),两种木材均为褐色,纹理平直而稳定。桃花心木硬度较高及稍重,杉木颜色较淡,油漆后十分漂亮,但硬度比桃花心木稍有不如。可能因为这原因,有在琴颈中镶入鸟木的做法,但要木材裁切正确。在琴颈中镶人乌木似乎并非一定必需,虽然琴颈对声音传导有影响,但以音量大而闻名的斯摩曼(Smallman)吉他却只是用裁切正确的桃花心木而并未有在琴颈中镶入乌木。


五,弦钮(琴准)(Machine Head


   
并无确实的资料显示弦钮对音色有影响,但要是调校不顺畅亦会影响音准的稳定和使用不便。高级的有手工制作的英国罗爵士(David Rogers)及德国的威士(Reischl),此外美国的史隆(Sloane)、高拨(John Gilbert)亦有很多人使用,但它们均是几千元的高级品,并不是每个人均能负担。一般可考虑日本的高多(Gotoh)或德国的史加勒(Schaller),价钱只是上述高级品的十分之一或几分之一,但质量亦不错。例如河野贤(Kohno)吉他便是用高多(Gotoh),而威廉斯(John Williams)的斯摩曼吉他所用的是史加勒,实际选择时要注意调校音准时反应敏感,及上弦时松紧合适便可。


   
如何才是一把好的古典吉他这题目并非三言两语可以说清楚,上面只谈及一些比较表面的情况,希望以后能再在每一个细节上与大家一起研究。另外提醒大家记着琴只是工具,如何利用它奏出美妙的音乐才是最重要的。

作者: 邝伟棠
本文摘自《吉他艺术》第二辑
本文使用得到了邝伟棠先生的授权,在此向邝伟棠表示感谢。

附注:

白松(Spurce)在这里泛指浅色而质地较硬的松及杉,包括云杉(Sikta SpurceFri)、冷杉(Swiss Pine)、德国松(German Spurce)及英格曼松(Engleman Spurce)等木材,而红松(Cedar)指的是加拿大松(Canadian Cedar)、红木(Red Wood)及美国松(Red Cedar)等棕色或赤褐色的软质木。

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