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吉他重量越重越好吗?

  文章作者:刘军来源:本站原创浏览次数:4893字体:字体颜色
 阅读权限:游客身份花费会员币:0添加时间:2010-11-11 0:50:38提交会员:admin
 
    一般选购物品的常规逻辑是:对于性能属性的物品,我们要重视其性能;对于功能性的物品,要以功能为尺度;对于以质论价的物品,必需以质为标准;对于以重量论价的物品,必需以重量为标准。乐器是表现音乐的工具,乐器的灵魂在于它的声音和品质,对于以声音和品质为价值的乐器,用重量去衡量,显然属于逻辑错误。
    有个笑话:一位乡下老大爷看车展,他问人家业务员:这桑塔纳3000是不是就是3000块?桑塔纳2000是不是就是2000块呢?业务员干脆回答说:大爷您到奥迪那儿去看看吧,奥迪100更便宜呢!这个故事说明的就是这位乡下老大爷的一个逻辑错误:把型号当做价格。
    偶尔会遇到一些人在买琴时,一手拎一把在吉他掂来掂去,你以为他是在搞笑或幽默,其实他是在比较两把吉他的重量呢!最后那一把重的走了,问他为什么?人家回答说:“重量重的木头一定结实,实木的肯定要比三合板的重”。
    如果是买家具,这个做法或许是对的;如果是买木材做家具,这一点没有错!如果是买乐器那就会引出错误的逻辑:杨木比梧桐重,柳木比杨木重,榆木比柳木重,柞木比榆木重,铁比木头重,铅比铁重。。。。。。但显然没有必然的论证,证明重量与声音有必然的关系,更没有这种说法:重量重的质量一定会高,密度大的传音性能一定会好,传音性能好的未必声音的品质一定会好。。。。
    相反,现代的手工吉他制作者和高级吉他制作者,总是努力追求更干燥更薄的木材来制作声音优异的吉他,因为木材越薄,干燥越好,其传音的性能和稳定性就会越好;相反,重量过于重的木材,要么太厚,要么密度太大,要么干燥不好过于潮湿,太厚的木材会阻碍声音的传导性,密度过大的木材会严重影响声音的反射速度;强度过大的木材本身会吸收声音;干燥不好的木材回缩率高,更容易变型,这些品质反而都不是好的发声木材。
    比如制作二胡的木材,只有比重大于1克/立方厘米的红木或檀木,,经加工后能基本保持住这个比重的,才有可能制造出音质最好的二胡。但不是比重越大越好,比重多大到一定程度,声音就开始发沉闷了;如果再大,声音就会越来越弱,越来越闷;给木材泼上水,基本就发不出声音来了。密度越大,相同面积的重量就越重,越重,发音就越沉闷,再重,声音发音就困难了。制作小提琴等的木材也应该这样来确定,吉他当然也是这个道理。
    了解一下关于传说中的“响木”,会对问题有更好的理解。被那些乐器发烧友们津津乐道,传说的也越来越神乎,其实响木的挑选并没有什么玄妙之处:在木材的采伐地,专门建一滚道用来滚木头,在木头滚的过程当中听声音,有些木头只发出沉闷的“噗噗”声,而有的木头会发出响亮清脆的“咚咚”声,这种“咚咚”声也有不同的差别,有的发空,有的结实,有的声音小,有的声音大。然后,这些木头会被专门地挑拣出来,检出来的目的之一,主要用以制作乐器,然后再根据发音的品质分不同等级,这就是传说中的“响木”了!
    由此可见,任何一个真正的乐器制造行家,首先确定那一种木材适合做什么样的乐器,比如:二胡一定是用檀木或红木,才是二胡的声音;小提琴一定要用红松或松木类,才能制作出小提琴的声音;钢琴的音板,必需是红松或白松,如果用梧桐木再响也不是钢琴的声音;吉他和钢琴其实一样,一定要用红松或白松,才有吉他的声音。。。。。。然后,选出响木,以响木滚动出来的声音为主要参考划分等级;然后考虑的是出料的因素,有些木头只有碗口粗却很响,可以拼接两块做成小提琴面板,但却做不成吉他面板或钢琴音板。。。。。最后是木材的年轮和材质;如果再讲究些,就是木材的年龄,成长周期,花纹纹理等等,但惟独从来没有听说以重量来选取做乐器的木材的。
    所以,用重量来挑选乐器实在是一件很离谱的事,应当以声音的大小、音色的优美度,以及和声的融合度等为首要考虑,然后再是乐器的材质和工艺,最后才是外观的问题。一般真正选乐器的大都是这样。也有为了好看而买乐器的,但这种购买动机不在本问题讨论范畴之内;至于为重量买乐器的,实属罕见,建议买木材做家具时,一定要考虑重量因素。
   吉他并非越重越好,也并非越轻越好,因为衡量吉他的标准不是重量,是音质,音量,手感和木材的传导性。
    (本文由本站原创,作者刘军,文章仅供参考,转载请注明作者及出处,谢谢!)
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